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    北歐建筑外表樸實(shí)無(wú)華，內(nèi)部卻異常明亮、開(kāi)闊、舒適，創(chuàng)造出了冰天雪地之中的人造環(huán)境。設(shè)計(jì)中大量采用自然材料，使人產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，令建筑具有與眾不同的親切感，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情化的先河。
　　北歐對(duì)建筑人情化的處理手法豐富多樣：一是環(huán)境柔化，北歐的建筑外形與環(huán)境十分協(xié)調(diào)，強(qiáng)調(diào)利用自然的地形與綠化條件，使人工創(chuàng)作與天然景色相得益彰；二是波形面波浪形的天花板、波形墻及蜿蜒樓體，為建筑藝術(shù)塑造了具有動(dòng)態(tài)感的空間形式，隱喻著自由、浪漫的性格；三是連續(xù)空間，北歐建筑的連動(dòng)性是流動(dòng)空間的進(jìn)一步發(fā)展，使人體驗(yàn)到環(huán)境具有一定的序列，并隨著時(shí)空的變化而增長(zhǎng)，表達(dá)了思維空間的新概念。
　　北歐的設(shè)計(jì)源于自然，簡(jiǎn)潔凝練，追求個(gè)性，超越時(shí)代。北歐建筑大師賦予了作品極其強(qiáng)盛的生命力。他們?cè)诎雮€(gè)多世紀(jì)前創(chuàng)作的經(jīng)典作品，今天去看，仍具有超越時(shí)代的魅力。極簡(jiǎn)主義在北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)中隨處可見(jiàn)。越是高明的設(shè)計(jì)師，越擅長(zhǎng)在設(shè)計(jì)中做“減法”，摒棄一切不必要的裝飾，將最重要的設(shè)計(jì)要素提純、凝練。北歐設(shè)計(jì)師從千湖秀色、茫茫林海和皚皚白雪中汲取了無(wú)限的創(chuàng)作靈感，設(shè)計(jì)作品返璞歸真、自然純美，在造型、材料和色彩等方面貼近大自然，作品帶有青春質(zhì)樸的生命氣息。透明前衛(wèi)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，體現(xiàn)著追求純真圣潔、清澈明凈的真情與美感。高新技術(shù)的發(fā)展和廣泛應(yīng)用、北歐豐富的資源及綠色環(huán)保意識(shí)，給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了新的創(chuàng)作空間。人性化的設(shè)計(jì)理念，即使在采用堅(jiān)硬冰冷的巖石為材料的建筑設(shè)計(jì)中，也融入許多人情化的手法。獨(dú)特、流暢、順其自然的設(shè)計(jì)構(gòu)思，使作品既豐富多彩、變幻無(wú)窮，又個(gè)性鮮明、難以模仿。如芬蘭大廈于1959~1964年設(shè)計(jì)，位于芬蘭首都赫爾辛基市中心德勒灣湖畔綠樹(shù)成蔭的綠地之中，設(shè)計(jì)中盡量保留了基地上的樹(shù)木，并結(jié)合臺(tái)地進(jìn)行設(shè)計(jì)。整個(gè)音樂(lè)大廳所用的大片深藍(lán)色墻面，寓意著星夜與森林。1968年動(dòng)工的巖石教堂，體現(xiàn)了人情化的思想及對(duì)大自然的向往，在教堂入口處形似地堡，沒(méi)有任何裝飾。教堂內(nèi)壁凹凸不平，此起彼伏，每隔50公分左右有一條垂直的鋼釬鑿痕，保留著開(kāi)鑿時(shí)的原始狀態(tài)。巖壁與碎石渾然一體，構(gòu)成了教堂的內(nèi)壁。巖石的質(zhì)感、巖縫中滲出的水滴、從天窗灑進(jìn)的陽(yáng)光……一切順其自然。一架有3001只音管的巨型管風(fēng)琴安裝在巖壁上，沉穩(wěn)渾厚的低音，伴隨著明快純凈的高音回蕩在圓拱大廳里，把人們帶入淳樸自然的藝術(shù)境界。